丹下健三（1913年-2005年），日本著名建筑師，被譽(yù)為“日本當(dāng)代建筑界第一人”，作為日本建筑師乃至日本文化藝術(shù)界的代表而為世界所知，是國際建筑界公認(rèn)的“世界建筑大師”之一。
他先后獲得包括哈佛大學(xué)和麻省理工學(xué)院在內(nèi)的七個(gè)博士和名譽(yù)博士學(xué)位，美國建筑師協(xié)會、英國皇家建筑學(xué)會和法國建筑科學(xué)院的金獎(jiǎng)，1980年丹下健三被授予日本文化藝術(shù)界的最高獎(jiǎng)——日本文化勛章，2005年獲得第九界普利茲克獎(jiǎng)，是亞洲第一位普利茲克獎(jiǎng)得主。
丹下健三的建筑創(chuàng)作生涯長達(dá)60余載，作品頗豐，主要分為三個(gè)階段：
為戰(zhàn)后50年代，丹下在繼承民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，提出“功能典型化”的概念，賦予建筑比較理性的形式，開拓了日本現(xiàn)代建筑的新境界。代表作品有：廣島和平紀(jì)念資料館、廣島和平紀(jì)念公園（1955年）、舊東京都廳舍（1952-1957）、日本香川縣廳舍（1955-1958）、倉敷縣廳舍（1958-1960）等。
原爆紀(jì)念館， 1946年至1947年間，丹下健三等七人小組受委托參與廣島復(fù)興計(jì)劃和規(guī)劃。他們決定將原子彈爆炸地區(qū)和市中心的中島地區(qū)作為廣島和平公園。公園的主要入口位于南端的和平大街上，在南北中軸線上布置了原子彈爆炸紀(jì)念陳列館、慰靈碑，軸線的最北端是爆炸后遺留下的遺跡。原子彈爆炸紀(jì)念陳列館是丹下健三戰(zhàn)后的第一幢建筑，用于保存原子彈爆炸后果的資料。陳列館全部用鋼筋混凝土架空，透過架空柱，可以將慰靈碑和遺跡一覽無余。在造型上，丹下健三有意將尺度放大，配合上簡潔的形體，使建筑更富有紀(jì)念性。1949年，在廣島原子彈爆炸地點(diǎn)原址建造和平中心的設(shè)計(jì)比賽中勝出，開始在國際上嶄露頭角。
東京都廳舍，1959年作品，舊東京都廳舍（Tokyo Metropolitan Government Office），是東京都政府的總部大樓，位于東京新宿新區(qū),總用地4.68公頃，建筑面積為3.14萬平方米。大樓屬于紀(jì)念性高層建筑比較有代表性的例子。和過去封閉的辦公樓不同的是，廳舍采用了開放式平面，電梯、樓梯、衛(wèi)生間和管道間集中在中心部分，并布置抗震墻形成核心，把兩側(cè)的一層和夾層部分架空。為了解決人車交叉的問題，行人入口布置在夾層，而一層為汽車路線。東京都廳舍的建設(shè)時(shí)期是日本從戰(zhàn)后被占領(lǐng)的狀態(tài)中解放出來的時(shí)候，民族獨(dú)立感逐漸上升，所以丹下健三的設(shè)計(jì)正符合天時(shí)、地利、人和的大好時(shí)期，令他可以大顯身手。
為60年代，是丹下和他的研究所成果輝煌的時(shí)期。在1960年的東京規(guī)劃中，提出了“都市軸”的理論，對以后城市設(shè)計(jì)有很大影響。在大跨度建筑方面作了新的探索，最著名的是東京代代木國立綜合體育館（1961-1964）。在運(yùn)用象征性手法和新的民族風(fēng)格方面也進(jìn)行了成功的探索，如山梨文化會館（1966）、東京羅馬天主教圣瑪麗大教堂（1964年）、靜岡新聞廣播東京支社（1966）等。
代代木體育館，1962年作品， 1964年東京奧運(yùn)會主會場，被稱為20世紀(jì)世界最美的建筑之一，而他本人也贏得日本當(dāng)代建筑界第一人的贊譽(yù)。
代代木體育館采用高張力纜索為主體懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感和靈動感的大型內(nèi)部空間。其特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎穴式住居，具有原始的想像力。
這一設(shè)計(jì)可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時(shí)期的頂峰之作，其最大限度地發(fā)揮出丹下將材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能。該建筑是丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個(gè)頂點(diǎn)，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界，劃分為之前與之后兩個(gè)歷史時(shí)期。
山梨會館，位于山梨縣甲府市車站北，總用地面積約為4000平方米。地上有8層，地下2層，面積18085平方米。建筑物是供報(bào)紙、廣播、印刷業(yè)使用,因此功能上要求不僅要考慮到各個(gè)企業(yè)的獨(dú)立性，還要考慮到他們彼此間的有機(jī)聯(lián)系、合理運(yùn)營。丹下健三采用了四組共16根圓筒形結(jié)構(gòu)作為主要支柱，圓筒直徑5米，是由樓梯、電梯、貨梯、衛(wèi)生間和空調(diào)機(jī)房構(gòu)成，柱間距為17.15米，建筑還考慮到擴(kuò)建的方便，在各層之間還留出許多空間作屋頂花園，建筑自身構(gòu)成了一個(gè)可以生長和發(fā)展的立體交往空間。粗糙的混凝土質(zhì)感，樓板和圓筒的交接梁也暗示了建筑的成長和變化。
為1970年以后，丹下健三及其研究所在北非和中東做了不少建筑設(shè)計(jì)，如約旦哈西姆皇宮工程、尼日利亞首都阿布賈城市規(guī)劃（1976年）、阿爾及爾國際機(jī)場等。這一時(shí)期，丹下健三還對鏡面玻璃幕墻進(jìn)行了探索，重要作品有東京都新市政廳、東京草月會館新館。以及大阪萬博場址、基礎(chǔ)設(shè)施規(guī)劃、御祭廣場（1970年）、廣島國際會議場（1989年）、新東京都廳舍（1991年）、新宿公園塔（1994年）、富士電視臺總部大樓（1996年）、東京'Dome' Hotel（“穹隆”大酒店）（2000年）等。
草月會館（Sogetsu Hall and Office），是日本插花藝術(shù)的草月流派的總部。會館建筑面積為1.2萬平方米，首層是建筑的重點(diǎn)——草月廣場。這里是草月插花藝術(shù)的展覽處，它將會館和一般市民的生活聯(lián)系起來。
廣場充分利用地下一層的草月廳的天花形狀，將地面做草月會館成三種高差，配合花臺、流水、插花、擺設(shè)，形成充滿藝術(shù)氣息的空間。另外，對于透明和反射玻璃的巧妙運(yùn)用，更增添了廣場的宜人感。
丹下健三認(rèn)為：“雖然建筑的形態(tài)、空間及外觀要符合必要的邏輯性，但建筑還應(yīng)該蘊(yùn)涵直指人心的力量。這一時(shí)代所謂的創(chuàng)造力就是將科技與人性完美結(jié)合，而傳統(tǒng)元素在建筑設(shè)計(jì)中擔(dān)任的角色應(yīng)該像化學(xué)反應(yīng)中的催化劑，它能加速反應(yīng)，卻在最終的結(jié)果里不見蹤影……”
他在世界近代建筑史上留下的許多豐碑名作，更像“燃燒著歷史尖端的火焰”，熠熠發(fā)光，激勵(lì)著建筑師們?nèi)ゴ竽懱剿?，?zhí)意求新，把建筑藝術(shù)的價(jià)值觀不斷深化到全人類歷史發(fā)展的總進(jìn)程。
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