巴拉干曾說：“我堅(jiān)信，一個(gè)建筑師應(yīng)該像他設(shè)計(jì)他的房子一樣經(jīng)營他的花園：能使用，能傳遞美感，能提高品位，能包含美妙的藝術(shù)和其他精神價(jià)值，而任何沒有傳遞平靜的建筑都是錯(cuò)的。”看得出他對與建筑相匹配的景觀有著極高的追求。

巴拉干的園林與建筑有著明顯的極少主義傾向，一堵白墻、一條巨型溢水池，或是一處落水，一棵大樹，就能創(chuàng)造出極其宜人的環(huán)境。他所用的都是最平常的幾何形態(tài)，沒有刻意的調(diào)式，卻寧靜，令人心曠神怡。在當(dāng)代新地域主義建筑設(shè)計(jì)中，他取得了引人矚目的成果，他從墨西哥土著村莊民居中吸收營養(yǎng)，借鑒其熱烈奔放的色彩和高墻圍繞的生活空間形態(tài)，同時(shí)受柯布西耶的立體主義的影響，建筑體量由大塊洗練的幾何形態(tài)組成，覆蓋著高亮度、魔幻般的鮮艷色彩，并與水景結(jié)合成一體。

巴拉干以超凡表現(xiàn)、充滿詩意想象力獻(xiàn)身建筑界，他創(chuàng)造了花園、廣場和浮現(xiàn)于腦海中的美麗噴泉，是一個(gè)形而上的景觀，讓人可以在那冥想與交誼。

在飲馬槽廣場中水池盡端一堵純凈簡單的白墻在樹影的掩映下?lián)碛辛松鷦?dòng)的表情。地面的落影，墻面的落影，水中的倒影構(gòu)成了一個(gè)三維的光的坐標(biāo)系，一天之中隨著光線的變化緩緩移動(dòng)旋轉(zhuǎn)，像一種迷離的舞蹈。這是建筑與自然的對話，白墻上婆娑的樹影就好像自然通過陽光空氣與植物在建筑上留下的詩意畫卷。吉拉迪住宅中光與色彩的運(yùn)用也是堪稱經(jīng)典之作。

巴拉干的作品中沒有教條與艱深的理論，有的只是對生活的體驗(yàn)和對內(nèi)心情感詩意的表達(dá)。他的作品賦予了我們身處的物質(zhì)世界以精神歸宿。他通過情感為媒介來工作，所創(chuàng)造出的靜謐、平靜、愉悅又孤獨(dú)的詩意空間，無論內(nèi)外都是讓人感受與思考的環(huán)境，他喚起了人們內(nèi)心深處的幻想的懷舊的和來自遙遠(yuǎn)世界中的單純情感。

巴拉干普利茲克獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)感言中說：“有一些事情很令人擔(dān)憂，現(xiàn)在許多關(guān)于建筑的書籍都放棄了一些深植在我的意識當(dāng)中的基本語匯與基本概念的使用：美麗，靈感，魔幻的，著迷的，平和，寧靜，私密，驚異。雖然我意識到我并沒有在我的作品中完全的體現(xiàn)他們，但是他們將是我創(chuàng)作道路上永不停息的指路明燈?！?在他的作品中我們可以明顯的感受到他的這種精神追求。他的作品之所以如此動(dòng)人，并在被眾人所熟識之后如此迅速的被接受與推崇，正是因?yàn)樗怯们楦性跔I造詩意空間，而這種用情感營造出的空間顯然更加具有親和力與生命的張力。

      在他的建筑生涯中，情感一直是設(shè)計(jì)的主旋律。感性的童年記憶和墨西哥文化都融化在了他的作品當(dāng)中。在2004年的時(shí)候，巴拉干設(shè)計(jì)的自宅及工作室被列為世界文化遺產(chǎn)。